Nürnberg: Die Frage nach Versöhnung

Auf der einen Seite: Douglas M. Kelley (Rami Malek), amerikanischer Militärpsychiater; auf der anderen: Hermann Göring (Russell Crowe) – Reichsmarschall, Kriegsverbrecher und noch immer gefährlich. Göring kämpft nicht mehr mit Waffen. Er kämpft mit Worten, mit Charme, mit Intelligenz. Crowe spielt ihn nicht als brüllenden Fanatiker, sondern als jemanden, der lächelt, während er manipuliert – charismatisch, geistreich, berechnend. Und genau darin liegt das Erschreckende.

„Nürnberg“ entfaltet seine stärksten Momente dort, wo er moralische Grauzonen aushält und keine einfachen Antworten liefert. Das Katz-und-Maus-Spiel zwischen Kelley und Göring entwickelt einen spannenden Sog. Kritisch anzumerken bleibt, dass der Film stellenweise zu glatt erzählt: Die historische Tiefe der Prozesse wird nur angedeutet, Nebenfiguren bleiben blass.

Ein Moment des Films, der die Rolle der Kirche zum Thema macht, ist fast eine Randnotiz – und doch brisant: US-Chefankläger Robert H. Jackson (Michael Shannon) besucht Papst Pius XII. im Vatikan, um dessen Unterstützung für die Tribunale zu gewinnen. Der Papst und weite Teile der Kirchenführung standen den Nürnberger Prozessen allerdings reserviert bis ablehnend gegenüber – aus Sorge vor „Siegerjustiz“, aus Ablehnung einer deutschen Kollektivschuld und dem Wunsch nach rascher Versöhnung. Eine angebliche Erpressung des Papstes durch Jackson, wie im Film angedeutet, ist historisch nicht belegt.

Bekannt ist heute, dass sich kirchliche Kreise für Gnadengesuche selbst schwer belasteter Kriegsverbrecher einsetzten – aus pastoraler Sorge um die „Rettung der Seelen“, aber auch aus Angst vor dem Kommunismus als neuem Hauptfeind. Diese Haltung war nicht identisch mit Billigung der Verbrechen, blieb aber moralisch ambivalent und hinterlässt bis heute offene Fragen. Sich diesen durch weitere historische Forschung und Aufarbreitung zu stellen, regt der Streifen auf jeden Fall an.